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Cómo crear argumentos y pistas de escritura de viaje perfectos

Cómo crear argumentos y pistas de escritura de viaje perfectos

Los principales autores y editores de viajes comparten lo que buscan en la presentación y el liderazgo perfectos. Para obtener más asesoramiento profesional, considere inscribirse en el programa de redacción de viajes de MatadorU.

DON GEORGE, editor de viajes globales de Lonely Planet, explica un discurso perfecto en términos sucintos: "Un discurso perfecto es cuando un escritor se pone en la mente del editor". Describimos esto en nuestro programa de redacción de viajes como parte de una "mentalidad de publicación". El objetivo final no es necesariamente un lanzamiento único, sino más bien el conjunto proceso de comunicarse con otros a largo plazo. Veamos cómo funcionan juntos algunos de estos elementos:

  • Visualizar lo que pensará el editor al recibir su presentación / presentación
  • Presentarte a ti mismo y a tu trabajo de forma sincera
  • Trabajar en red con editores y otros escritores

Visualizar lo que pensará el editor al recibir su presentación / presentación

Ponte en el lugar de tus editores. Tienen docenas, tal vez cientos de correos electrónicos para leer cada día. Incluso si su discurso complementa la visión editorial de una publicación, ¿cree que se lo tomarán en serio si no se presenta de una manera transparente y considerada, una manera que demuestre que ha leído sus pautas de publicación y envío? ¿O que se ha tomado el tiempo de averiguar quiénes son realmente o cómo deletrean sus nombres? ¿Crees que abrirán consultas dirigidas simplemente "hola" o "queridos señores"? ¿Qué hay de las presentaciones basadas en párrafos densos de una página que tendrán que analizar solo para llegar a las ideas principales de la historia?

Abierto de par en par. ¿Cómo comunica su estilo como escritor, viajero, humano, a los demás? Imagen de Zach Dischne

Presentarte a ti mismo y a tu trabajo de forma sincera

Los editores no tienen tiempo para discursos de ventas. La mayoría de nosotros tiene una aversión natural a la retórica, por lo que los correos electrónicos que explican cómo "Esta historia sería perfecta para ti porque ..." o "Soy perfecto para esta revista porque ..." a menudo tienen los efectos opuestos de los previstos: tienden a distanciar o alienar al editor del escritor. Lo que mueve a las personas es la sinceridad, la autenticidad, el sentido de conexión. Pero tampoco lo tome como una excusa para ser holgazán; una presentación que simplemente explica cómo está a punto de viajar a X y "¿le interesaría alguna historia de allí?" pierde el tiempo de todos. En general me gusta ver:

  • Un solo párrafo corto (2-3 oraciones) con…
  • La idea central de la historia presentada de inmediato y condensada en una línea, o idealmente un título provisional.
  • Si es la primera vez que el escritor contribuye potencialmente a Matador, una sola URL a sus trabajos / proyectos más representativos.
  • Evidencia (no declarada explícitamente como en los ejemplos anteriores, pero más implícita a través de la forma en que se presentan las ideas / proyectos) de que el escritor "capta" nuestra visión editorial y específicamente quiere trabajar con nosotros.
  • Un estilo o actitud que exuda una falta de presión, ansiedad o necesidad de agarrarse de la mano, incluso yendo tan lejos como para ofrecer una posible exención de responsabilidad o una "ruta de escape" invitando al editor a no responder (por ejemplo: "... y si esto no es el ajuste perfecto para Matador, no se preocupe, lo mantendré actualizado sobre proyectos futuros ”).

Trabajar en red con editores y otros escritores

Algunas personas tienen una tendencia a mantener sus estilos de comunicación tan miopes o "compartimentados" - microcentrados en el trabajo en cuestión - que hace que toda la correspondencia se sienta aburrida o sombría, incluso si el proyecto es potencialmente genial. Sí, es un documental sobre orquídeas en peligro de extinción, lo entiendo, pero maldito amigo, ¿dónde estás??

Los lanzamientos que mencionan amigos, encuentros, la vida fuera del proyecto inmediato pueden sacar momentáneamente a un editor del retorcido "modo de respuesta por correo electrónico de videojuegos" hacia un espacio mental más receptivo. Entonces, si realmente conociste a un editor o tienes algún tipo de conexión a través de las redes sociales, definitivamente abre con él: "Hola Don, hablamos brevemente en el __________", o "Hola Don, _______ me reenvió tu correo electrónico; fuimos juntos a la escuela en UNCA ".

Sin embargo, una palabra de precaución: si dejar caer un nombre contiene incluso una pizca de venalidad, o la sensación de que estás ejerciendo presión, apalancando o insinuando que tienes derecho a un favor, entonces mata por completo cualquier atisbo potencial que de otro modo podrías haber transmitido.

Si bien no es una propuesta real, aquí hay una correspondencia editorial simple que recibí anoche que tiene esta sensación de "vida fuera del proyecto", aviva y, sobre todo, una falta de presión:

Hola, acabo de regresar a California a principios de esta semana. Volviendo al camino con la escritura, etc. Terminé un artículo para el libro, que les enviaré a ti y a Candice en un correo electrónico separado, y todos pueden darme su opinión. También casi he terminado con este artículo sobre viajes intermedios y comuna de verano, que podré enviar mañana por la tarde. Tuve un gran verano y un gran viaje por carretera, pero emocionado de poder sentarme y machacar algunas piezas más para Matador. También me entusiasma el viaje a Canadá en unas semanas.

Tal vez podamos charlar por Skype la semana que viene, avísame cuando estés libre.

Espero que todo este bien,
-Ayudante

El plomo

Si bien los lanzamientos son una parte clave del proceso de publicación, en última instancia, como escritores, lo que importa aún más es cómo escribimos nuestras historias. El inicio o la apertura de la historia es crucial, ya que determina si el lector participará / finalizará su historia.

Si bien estoy de acuerdo con el espíritu de la declaración de Kugel anterior: "Los mejores clientes potenciales son los que no se parecen a nada que hayas leído", en mi opinión, no hay nada completamente original en el lenguaje mismo. El lenguaje es lineal, monofónico (es decir, no se puede hacer un "acorde" con palabras) y tiene un número finito de estructuras de oraciones reales. Entonces, quizás una declaración más precisa para mí sería: "Los mejores clientes potenciales sensación diferente a cualquier otra cosa que hayas leído ". La originalidad, entonces, viene en forma de conflictos, percepciones y voces de los personajes (incluido el narrador).

Dicho todo esto, veamos cómo podemos combinar diferentes estructuras de oraciones y caracteres:

1. Lidere con el narrador en una situación problemática o abiertamente estresante.

Hace tres días vomité un proyectil de un auto rickshaw en Varanasi, India, de camino a la estación de tren. Esto fue después de una semana de vuelos desde Vermont a Chicago a Colorado a Nueva York a Bruselas a Nueva Delhi a Katmandú. El tren nocturno de Varanasi a Calcuta fue solo un poco miserable, y encontré una habitación barata en la calle Sudder con papel de pared amarillo descascarado.

Los lectores se identifican naturalmente con un narrador, y tienden a ser arrastrados directamente a la historia, cuando se enfrenta a una dificultad o dificultad inmediata.

2. Lidere con una oración declarativa breve y desarmadoramente simple.

Conocí a Johann en un autobús Greyhound que iba de Boston a la capital del país.

Las oraciones declarativas simples, especialmente las oraciones cortas, tienden a atraer a los lectores a la historia debido a su legibilidad natural. El lector lee rápidamente la primera oración y comienza directamente con la segunda, en lugar de demorarse desde el principio.

3. Dirija con un apóstrofe a un personaje específico.

Pasamos un verano en el camino entre tu casa y la mía.

Un apóstrofe es un recurso literario en el que el narrador aborda alguna abstracción o personificación que no está físicamente presente. Debido a que la narrativa no está dirigida "hacia" el lector, puede generar una capa de ironía, una sensación de voyerismo, lo que nos permite examinar emociones íntimas, relaciones y detalles que de otra manera no podríamos.

4. Comience in-medias-res, con descripciones que coloquen al lector en medio de una escena.

Los acantilados en la parte inferior del desfiladero eran más empinados de lo que pensaba, y estuvo tocando y andando durante aproximadamente una hora, perforando agujeros en la capa de nieve y colgando de cualquier arbusto que pudiera encontrar, esperando que toda la cara no se acercara. para deslizarse y deslizarse hacia el arroyo de abajo, cansado de un perro, y el sol, que pasaba por delante, se hundía sobre los tres picos irregulares del monte. Ashibetsu.

Las descripciones fuertes y viscerales funcionan en múltiples niveles. Observe cómo el narrador describe cosas que están literalmente debajo de los pies ("perforando agujeros en la capa de nieve"), así como distantes (el sol se ha puesto "sobre los tres picos dentados del monte Ashibetsu"), así como su propios sentimientos (esperanza, preocupación), todo en una sola frase.

5. Lidere con una afirmación.

No se puede atravesar una puerta en América Latina sin saludar al "lugar" en sí.

Las afirmaciones, o simples afirmaciones / declaraciones de creencias, pueden ser muy efectivas como pistas cuando involucran al lector directamente. Al igual que en el n. ° 2, comenzar con una afirmación es especialmente poderoso cuando la oración es corta y simple, lo que permite al lector digerir inmediatamente la afirmación y formarse preguntas en su mente ("¿Qué quieres decir con 'saludar al lugar'?") y avance rápidamente para descubrir las respuestas.

6. Lidere con diálogo.

“En invierno puede volverse bastante solitario”, dijo Martín, un joven refugiero en Cerro Piltriquitrón. “A veces pasa una semana sin escaladores, sin nadie, y tienes que empezar a subir y bajar solo para hacer algo”.

Liderar con diálogo funciona eficazmente cuando el lector se sumerge en la historia. Pero este tipo de aperturas también pueden ser desorientadoras, ya que el lector aún no sabe nada sobre los personajes. Si comienzas con un personaje hablando, es importante pensar en qué parte de la "conversación" comenzar. Observe cómo en este ejemplo Martín se “presenta” a través de la expresión de un tema o situación problemática.

Tenga en cuenta que estas son solo algunas de las estructuras de oraciones comunes y formas de liderar una historia. Hay docenas más.

* El plan de estudios de MatadorU va más allá de la típica clase de escritura de viajes para ayudarlo a progresar en todos los aspectos de su carrera como periodista de viajes.

Ver el vídeo: Cómo empezar a escribir. Taller de Escritura Creativa de Israel Pintor (Septiembre 2020).