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¿Su escritura de viajes apesta? Escritura difícil y "porno" de viajes

¿Su escritura de viajes apesta? Escritura difícil y

Continuando desde donde lo dejamos la semana pasada, aquí hay varios extractos más de nuevas lecciones del programa de escritura de viajes de MatadorU.

LA ÚLTIMA SEMANA examinamos la retórica en la escritura de viajes, la forma en que a menudo se usa sin saberlo, y cómo esto puede resultar en un "empaquetado" involuntario de culturas, personas y lugares. Esta semana analizamos dos formas específicas que adopta este "empaque": la "pornografía" de viajes y la escritura sobre situaciones difíciles.

[DESCARGO DE RESPONSABILIDAD: Me siento obligado a afirmar que realmente no veo la escritura (aparte del título de este artículo) como un espectro de juicios de valor. Mi intención en estas "lecciones" no es juzgar un tipo de escritura como "buena" y otra como "mala", sino identificar patrones comunes que veo cuando un editor recibe presentaciones. El objetivo es simplemente deconstruir las relaciones causales entre ciertos elementos del lenguaje.]

Viajar "porno"

Como viajeros, muchos de nosotros experimentamos una sensación inicial de "encanto" al llegar a un lugar nuevo y desconocido. Si solo nos quedamos unos días, a menudo esta sensación del "encanto de lo desconocido" puede definir nuestra experiencia allí.

Sin embargo, si nos quedamos en un lugar por un tiempo, los pequeños detalles que en un principio parecían desconocidos - costumbres, comida, vestimenta, idioma - comenzarán, poco a poco, a normalizarse. De esta manera, nos damos cuenta de que, en última instancia, no hay nada "exótico" o "extranjero" en el mundo sino que, para citar a Robert Louis Stevenson, sólo el viajero es extranjero.

No obstante, los escritores de viajes - y, en particular, el marketing de la industria de viajes - han utilizado durante décadas abstracciones de lo "extranjero" o lo "exótico" como una especie de retórica para "resumir" un lugar, cultura y / o personas:

  • El Mediterráneo "soleado"
  • Los costarricenses "amistosos"
  • Italia "romántica"

Si bien este tipo de descripciones pueden ser efectivas en publicidad o marketing, cuando aparecen en la narrativa de viajes, tienen el efecto (a menudo involuntario) de convertir una pieza en "pornografía de viajes".

Como en la pornografía tradicional, cuando los actos sexuales se muestran explícitamente, generalmente sin ninguna "historia" o contexto, la "pornografía" de viajes ocurre cuando los detalles se sacan de contexto o se usan sin el contexto suficiente para producir un cierto efecto. Ejemplo:

Un poco mareado y con la cara cubierta de sal marina, caminé sobre arena que tenía la consistencia y apariencia de azúcar en polvo hasta la palmera más cercana, debajo de la cual estaba parado un pequeño tailandés. Sostenía una bandeja con paños helados enrollados en pulcros molinetes.

“Bienvenidos a Phi-Phi y al Zeavola Resort”, exclamó, con una amplia sonrisa típica de los tailandeses.

Es la última parte, la "típica sonrisa amplia", lo que convierte esto en porno. El punto no es si las "amplias sonrisas" son "típicas" de los tailandeses o no. El punto es que el autor no reconoce el contexto de la escena o está omitiendo deliberadamente un elemento clave del contexto: como persona de contacto para el resort, el "pequeño tailandés" tiene un interés material en dar una "amplia sonreír." Pero debido a que esto no se reconoce de manera transparente, nosotros, como lectores, básicamente "alimentamos" este comportamiento como "típico" de todos los tailandeses, similar a un anuncio de la Italia "romántica" o el Canadá "amistoso".

Aquí hay un par de formas diferentes en las que podría reescribir el mismo párrafo para que, en lugar de parecer porno, se narre de manera transparente:

Un poco mareado y con la cara cubierta de sal marina, caminé sobre arena que tenía la consistencia y apariencia de azúcar en polvo hasta la palmera más cercana, debajo de la cual estaba un tailandés cuyo nombre después supe que era Kamol.

“Bienvenidos a Phi-Phi y al Zeavola Resort”, le dijo a nuestro grupo, con una sonrisa que parecía genuina más allá de su papel como un recibidor del Zeavola. Más tarde, cuando me contó un poco sobre crecer en Phi-Phi, me di cuenta de que Kamol siempre estaba sonriendo y no pude evitar sentirme bien con él.

O:

Un poco mareado y con la cara cubierta de sal marina, caminé sobre arena que tenía la consistencia y apariencia de azúcar en polvo hasta la palmera más cercana, debajo de la cual estaba parado un pequeño tailandés. Sostenía una bandeja con paños helados enrollados en pulcros molinetes.

“Bienvenido a Phi-Phi y al Zeavola Resort”, exclamó, con una sonrisa que parecía forzada al punto de burlarse deliberadamente de sí mismo, del resort y del uniforme que llevaba, haciéndome agradar al instante.

Nótese cómo en ambas variaciones el hombre es tratado como un personaje, mientras que en el original es más un caricatura, un sustituto de "tailandeses".

Pobreza pornográfica o escritura sobre situaciones difíciles

La ironía de los recursos retóricos como la generalización anterior ("hombre tailandés pequeño" con "sonrisa amplia") es que normalmente tienen el efecto opuesto al que pretendía el autor. En el ejemplo original, la autora probablemente quiso que la "amplia sonrisa" transmita sus buenos sentimientos / experiencia en Tailandia. Probablemente no se dio cuenta de que estaba creando un estereotipo / caricatura del hombre.

En ningún lugar se socavan con tanta frecuencia esas "buenas intenciones" que cuando los escritores abordan temas con graves problemas sociales como la injusticia, la pobreza o el genocidio, o en los que los personajes están inmersos en una lucha o una situación difíciles que están muy lejos del ámbito de experiencia del autor. . Aunque el tema no podría ser más diferente del "porno de viajes" descrito anteriormente, el mecanismo es el mismo: al no narrar los eventos de manera transparente, el narrador reduce a los personajes a caricaturas o "anuncios" para ilustrar una cierta emoción, típicamente un "Indignación sin aliento". Ejemplo:

Hace unas semanas estuve en la Ciudad de México trabajando en un orfanato. Los niños eran tan cariñosos y disciplinados, pero no eran ajenos a la oscuridad de este mundo. Sus ojillos habían sido testigos del asesinato de padres y hermanos. Prostitución y guerras de drogas. El orfanato hizo todo lo posible para cuidar y proteger a estos niños, pero las realidades de la vida en la Ciudad de México aún impregnaban su existencia. Para el segundo día de mi viaje, los disparos y los gritos cortaron el aire como resultado del aumento de la actividad de las pandillas juveniles. Para el tercer día, el presidente declaró el área en estado de emergencia, todas las entidades gubernamentales cerraron, los medios de comunicación bloquearon y las calles se consideraron demasiado peligrosas incluso para los desplazamientos diarios. Para el cuarto día, la lista de los asesinados creció significativamente, provocando protestas ciudadanas en el centro de la ciudad, justo enfrente de nuestros muros. Sin embargo, en medio de la violencia, los días en el orfanato se llenaron del calor de la alegría y la risa.

El punto aquí, por supuesto, no es fallar en la intención del autor. El problema es que la indignación (y otras emociones, como la admiración por la capacidad de recuperación de los niños) se expresa retóricamente (similar a ser "alimentado" como en otros ejemplos anteriores), esencialmente forzando o asumiendo el acuerdo del lector. La autora no ha podido narrar de manera transparente exactamente lo que vio y escuchó, sino que lo empaquetó ("Sus ojitos habían sido testigos del asesinato de padres y hermanos") y, por lo tanto, "aplanó" un conjunto complejo de personajes, problemas e historias. en un solo plano de indignación.

Apropiarse de la lucha del sujeto como propia

Una ocurrencia común con la escritura de "difícil situación" es que el autor se emociona tanto que comienza a confundir o apropiarse de la "situación" del sujeto como parte de su propia lucha personal. En general, cuanto mayor sea el "riesgo" emocional de una pieza, en particular las piezas que tratan sobre genocidio, violencia, pobreza y otros problemas sociales nefastos, más transparente y explícita debe ser la relación del narrador con otros personajes de la historia. Un narrador nunca debe olvidar que se irá a casa después de un viaje, mientras que su tema permanecerá allí.

He aquí un ejemplo. En un artículo sobre el voluntariado como doula en África, un narrador describe una escena horrible:

Trabajando rápidamente, abre el útero y saca a una niña cuya cabeza parece normal a pesar de la hidrocefalia. El labio y el paladar hendido son terribles. La llevan rápidamente para ser resucitada. Todo ha sucedido en media hora. Por la mañana, el bebé está muerto.

Pero a solo unos párrafos de distancia, describe sus propios viajes con un estilo similar:

El avión tiene cuatro hélices, llantas desnudas y un interior en mal estado. En este vuelo no hay tripulación de cabina. Mientras rodamos en el avión Rent-A-Wreck, sonrío con valentía.

Aquí, la escritora yuxtapone efectivamente su propia "lucha" de viajar en África con las terribles pruebas que enfrentan las mujeres locales, y parece incluir o combinar sus dificultades con el sentido general de "privaciones".

Continuaremos la próxima semana con otra nueva lección extraída que ilustra más estos puntos con los conceptos de patetismo y el narrador consciente de sí mismo vs egocéntrico vs modesto / autocrítico. Mientras tanto, puede obtener más información en nuestro programa de redacción de viajes en MatadorU.

* El plan de estudios de MatadorU va más allá de la típica clase de escritura de viajes para ayudarlo a progresar en todos los aspectos de su carrera como periodista de viajes.

Ver el vídeo: Noche intima Kanosa Dibujos feos, charla con ustedes y talvez algo mas xD (Septiembre 2020).