5 conceptos de escritura de viajes de bigass

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DURANTE EL ÚLTIMO MES, hemos estado ampliando el plan de estudios en MatadorU. Entre las primeras lecciones nuevas que hemos agregado se encuentran los estudios de retórica versus lenguaje transparente, así como la "pornografía" de viajes y la redacción de situaciones difíciles. Los siguientes son algunos extractos diferentes que queríamos publicar aquí en la red.

1. Temporalidad y partiendo de lo que sabes

De manera intuitiva, muchas personas asocian la escritura de viajes con estar de viaje, moverse de un lugar a otro, escribir sobre los propios viajes. Y aunque en algún nivel esto puede convertirse en el objetivo final, hay una lección importante en comenzar desde casa, escribir sobre de dónde eres o el lugar que mejor conoces.

Considere por un minuto que todo el mundo es un local en algún lugar y un viajero en cualquier otro lugar. Por lo tanto, unas pocas descripciones simples sobre la ciudad natal de otra persona son efectivamente viajes escritos para ti, al igual que una descripción simple de tu ciudad natal es viajes escritos para otros.

Cuando comienzas con lo que conoces bien, tus puntos de referencia se basan instintivamente en nombres y detalles específicos y, al mismo tiempo, tienen en cuenta la historia del lugar, cómo ha cambiado (o permaneció igual) a lo largo del tiempo y cómo se ven afectadas tus experiencias allí. según la época del año, la temporada y varios factores únicos de ese lugar y cultura en particular.

Cuando se aplica a la escritura, esta perspectiva de múltiples capas puede llevar a una sensación de "desarrollo de la vida" o al lugar "estar vivo". Nos referimos a esto como escritura que tiene un sentido temporal, o temporalidad.

Considere este ejemplo:

Esa tarde, Cullen y yo fuimos en coche a Harlowe, en la zona de los pantanos, para llevarle a su amigo una batería para su camión. La única tienda en Harlowe es Stop-and-Shop de Nadine. Zach vivía en un remolque al final de un camino de tierra. Había un barril de cerveza en el patio lateral y un cubo de basura en el frente. Más allá de eso, más allá de la cortadora de césped cansada de panqueques, había una vista de un millón de dólares del sonido.

Observe cuán específicos son los detalles y las descripciones, cómo en cinco oraciones simples se nos da no solo:

• un sentido del terreno ("país pantanoso")
• el tamaño / sensación del lugar (una sola tienda, llamada "Nadine's Stop-and-Shop")
• indicios de duras realidades económicas (Zach vive en un remolque con un barril, una cortadora de césped gastada, un cubo de basura en el frente; esto contrasta con la "vista del millón de dólares"),

sino también una capa adicional justo debajo de la superficie: una sensación de tiempo ocurriendo.

Este párrafo proviene de un trabajo narrativo más amplio del editor de Matador, Noah Pelletier, sobre los pequeños pueblos donde creció. Tenga en cuenta la familiaridad demostrada en la escritura, y cómo sería casi imposible para un extraño escribir sobre este lugar con el mismo nivel de detalle.

2. Discernir la retórica

La retórica es el uso de elementos lingüísticos para explotar los desencadenantes emocionales o aprovechar las relaciones sociales entre las personas. Estos elementos lingüísticos suelen ser "tácticos", elaborados deliberadamente como pretexto o para persuadir a los lectores.

Si bien la retórica es casi universal en el lenguaje de marketing / publicidad, así como en el discurso político y los expertos, a menudo simplemente aparece en los escritos de las personas sin que se den cuenta de qué es o cómo afecta al lector.

Debido a que puede ocurrir en cualquier parte de la oración, en cualquier escala, y también debido a que es omnipresente en los medios de comunicación tanto en línea como impresos, en la televisión y en la radio, la retórica puede ser difícil de distinguir del discurso no retórico.

Es bastante fácil de detectar cuando está completamente exagerado, como:

SI TE GUSTA MYRTLE BEACH, ENTONCES TE ENCANTARÁ TYBEE ISLAND !!

Pero también puede estar envuelto en mensajes que lo hacen casi imperceptible para la mayoría de los lectores. Por ejemplo:

Los turistas damos trabajo y, más que eso, mantenemos vivas tradiciones centenarias.

Aversión natural a la retórica en la vida real

Una forma útil de pensar en la retórica es imaginarla en la vida real. Imagina que estás caminando por la calle y alguien se te acerca con una pila de volantes brillantes. En esta situación, a menudo hay un instinto, una especie de alarma que se dispara y te avisa de antemano: "Esta persona está a punto de venderme algo".

Cuando esto sucede, normalmente nuestras defensas suben; nos volvemos naturalmente escépticos. A menudo nos preguntamos: "¿Quién es esta persona y por qué me habla?" A menudo hay una sensación de ser engañado vagamente de alguna manera incluso al escucharlos. Que todo es "un acto", que normalmente lo es.

Ahora compare esto con cómo se siente cuando habla con amigos o familiares de una manera natural y relajada, una manera en la que no hay pretexto, ni agenda, ni la sensación de que nadie intente convencer o persuadir al otro, sino simplemente comunicarse. En este caso, usted, como oyente, está naturalmente "desarmado", listo para conversar sobre cualquier información, ideas o historias que se comuniquen.

Retórica en forma escrita

En muchos sentidos, la retórica en forma escrita es idéntica a la de un vendedor que se le acerca en la calle, solo porque está en una página / pantalla en lugar de ocurrir en la vida real, es menos ofensiva y fácil de ignorar. Y, sin embargo, a medida que nos exponemos una y otra vez, nos acostumbramos. Tiene un efecto normativo sobre lo que leemos.

Esto es particularmente cierto con la escritura de viajes. Durante las últimas décadas, periódicos, revistas y medios de viajes de todo tipo han ayudado a "legitimar" una especie de codificación del lenguaje de viajes que esencialmente "disfraza" el marketing directo con publirreportajes. Funciona empaquetando elementos de lugar, cultura y viajes, sacándolos de contexto para que en lugar de relatar la experiencia original de un escritor, él o ella "posicione" la experiencia para que suene de cierta manera.

3. Reconocer la retórica: falta de temporalidad

Como comentamos anteriormente, cuando las descripciones de un lugar fluyen naturalmente de lo que conoce bien, cuando se basan en detalles concretos específicos, la escritura tiende a tener un sentido de temporalidad, una sensación de que el lugar existe realmente en el tiempo. Ejemplo:

20 de mayo de 2001, Aeropuerto Logan, Boston

Me abrí camino hasta el salón de British Airways felicitando a la señora del registro por sus aretes de plata del tamaño de un dólar. Son horribles.

Los salones de primera clase a menudo me entusiasman con combinaciones extrañas de queso, galletas de agua, Kahlua, Campari y cualquier otro tipo de licor / licor extraño que nunca se me ocurre probar en casa. Hoy no es una excepción.

El tipo que tengo enfrente lleva un cárdigan y lee Yacht World. Quiero ponerlo frente a un orador y gritar a Ramones y sacarlo de su existencia de corbata, para darle un recorrido por un mundo en el que no tiene que cruzar cautelosamente una pierna sobre la otra.

Aunque este ejemplo contiene tipos de escritura imaginativos e incluso especulativos ("Quiero ponerlo frente a un orador ..."), hay una sensación de temporalidad a lo largo de todo el pasaje. Puede imaginarse al narrador en el salón de British Airways y percibir una sensación de paso del tiempo en la historia.

Por el contrario, la retórica suele eliminar cualquier sentido de temporalidad. En otras palabras, las descripciones flotan sin estar asociadas a ningún momento en particular:

"Hawái tiene unas vistas impresionantes".

¿Cuando?

“Esta es la verdadera Costa Rica”.

¿Cuando?

El albergue te ofrece una guía de información privilegiada sobre la mejor vida nocturna que ofrece la capital paraguaya.

¿Cuando?

"Las tirolesas llevan su viaje a nuevas alturas".

¿Cuando?

4. Transparencia y espectro de experiencias

Algunos argumentan (con razón, en mi opinión) que no hay escritura completamente libre de retórica. Que efectivamente todo el lenguaje escrito intenta de alguna manera persuadir.

Pero en lugar de mirar la retórica solo en términos binarios, en blanco y negro, es útil considerar el lenguaje escrito como un espectro. La ubicación de cada palabra / oración / párrafo en este espectro depende de qué tan cerca refleje o transmita lo que experimentó el escritor en la vida real.

Un término para esto es transparencia: cuanto más fielmente refleja la escritura la experiencia del autor en la vida real, más "transparente" es la narración.

Considere el nivel de transparencia del siguiente pasaje:

No hay nada como pollo a la parrilla directamente del volcán. ¿Qué? ¿Aún no ha probado la carne y el pescado a la parrilla en un volcán? Bueno, es hora de que te subas al próximo vuelo a la isla española de Lanzarote y te pongas en línea para el restaurante El Diablo.

Eso es porque el arquitecto y chef César Manrique ha estado usando una parrilla grande que se encuentra en la cima de un volcán en la isla. Claro, no es un volcán activo, pero todavía hay mucho calor proveniente de la Tierra. Bastante bien, ¿verdad?

¿Qué podría haber escrito el autor del párrafo anterior si hubiera sido más transparente sobre su experiencia? Por ejemplo, ¿qué pasaría si realmente pensara que todo el asunto del “pollo a la parrilla en el volcán” era una trampa para turistas engañosa, y que después de hablar más con el chef sobre su cocina, se enterara de que el chef también se sentía un poco ridículo y prefería cocinar en casa? ? ¿O que su comida favorita en Lanzarote no fue en El Diablo, sino en una de las casas de la familia local?

Por supuesto, la verdad podría haber sido que sintió que la comida era realmente "genial", pero como todo se presenta de manera retórica en lugar de transparente, es imposible que el lector esté seguro. La retórica funciona explotando, en lugar de expresar emociones. En lugar de decir "Pensé que era genial", el narrador usa "Bastante genial, ¿verdad?" sugiriendo que si no estás de acuerdo, de alguna manera no eres "genial". Por tanto, no tenemos una forma real de saber qué sintió el narrador.

5. Efectos no deseados de la retórica en la narración: empaque

Al narrar de forma transparente, cada detalle simplemente es. Aquí tienes un ejemplo:

Pasamos un verano en el camino entre tu casa y la mía. Yo vivía con mis padres en Denver y tú vivías con tus padres en Oak Creek. Te acababas de graduar y nunca volveríamos a vivir con cinco minutos de diferencia en Boulder. Ese fue el verano en el que me enamoré de Mason Jennings y de los largos recorridos por la montaña.

Cada detalle, cada línea, simplemente se declara o se indica. Cada línea revela un poco más de la identidad del narrador y sus relaciones con los demás en la historia, de ahí el descriptor "transparente".

Pero cuando la narración no es transparente, las relaciones entre las personas permanecen confusas (o como a veces se les llama, "opacas"). Los personajes distintos del narrador pueden reducirse a una especie de escenario o abstracción, que sirve como telón de fondo para el narrador. , particularmente en el contexto de cuánto un lugar o personas satisfacen las expectativas del narrador. De esta manera, la escritura de viajes se convierte en un medio de empaquetar el lugar, la cultura y / o las personas, retratándolas como una especie de “producto” o mercancía:

Durante nuestra caminata alrededor del mundo, mi esposa, tres hijos adolescentes y yo tuvimos muchas experiencias inolvidables. Incluyeron vivir con mayas en una remota aldea guatemalteca, escuchar relatos de primera mano de los sobrevivientes de los Campos de la Muerte en Camboya y escuchar el sonido gutural de los leones que vigilan su territorio temprano en la mañana cerca del Parque Nacional Kruger. Sin embargo, ninguno de ellos se comparó con una breve parada en un remoto pueblo de montaña en uno de los países más pequeños del mundo.

Si bien el narrador de este párrafo obviamente “ha viajado mucho” y ha tenido “muchas experiencias inolvidables”, ¿cuál es exactamente su relación con los “mayas en una remota aldea guatemalteca” o con los “sobrevivientes de los campos de la muerte”?

Uno esperaría que más adelante en el artículo dejara esto en claro, y sin embargo, el efecto sutil (y probablemente no intencionado) de la forma en que presentó a todos estos personajes ya los está "empaquetando" efectivamente como referentes o comparaciones, y luego usando una retórica construcción para "obligar" al lector a aceptar cómo incluso en su "extremo" (aldea remota, supervivientes de Killing Fields, leones gruñendo), todavía no se "comparan" con la "breve parada en un pueblo de montaña remoto" del narrador.

Este es el equivalente estructural de un infomercial para algún tipo de producto, por ejemplo, un limpiador a vapor. Imagínese a alguien en la televisión demostrando el limpiador a vapor vertiendo diferentes cosas en un trozo de alfombra:

Manchas de vino tinto, mostaza, ketchup: ¡nada puede resistir el poder de limpieza del Steam-Master 2000!

Una vez más, el subproducto típico de un narrador que “empaqueta” la cultura / lugar / gente es hacer que parezcan productos:

Mayas en una remota aldea guatemalteca, sobrevivientes de los Campos de la Muerte, leones vigilando su territorio: nada de eso se compara con una breve parada en una remota ciudad montañosa.

Continuaremos la semana que viene con varios conceptos más que surgen de la retórica / transparencia, como la "pornografía" de viajes y la "escritura de situaciones difíciles". También puede obtener más información en MatadorU.

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